Stages de danses - formation Pro FOLKCUBA

Folkcuba 2 - du 14 au 20 février 2009

Danses populaires : son danzon, contradanza, mambo, chachacha, casino, pilon, mozambique...
avec Mario Charon, Yanek Revilla, Diana Rodriguez,

37h de cours répartis sur 7 jours

• Danseurs professionnels
• Personnes désirant se former en vue d’enseigner, et désireux de varier leurs compétences et les styles de danse
• Professeurs de salsa, de danse africaine...

Prise en charge AFDAS, FONGECIF, DIF, CIF...

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Folkcuba 3 - du 11 au 17 avril 2009

Danses modernes : reggaeton, despelote, rueda de casino, acrobaties, hip-hop cubain, salsa suelta, figures...
avec Jorge Camaguey, Aniurka Balanzo, Nichito

37h de cours répartis sur 7 jours

• Danseurs professionnels
• Personnes désirant se former en vue d’enseigner, et désireux de varier leurs compétences et les styles de danse
• Professeurs de salsa, de danse africaine...

Prise en charge AFDAS, FONGECIF, DIF, CIF...

 

 

 

 

Folkcuba 1 - du 1 au 7 novembre 2008

Danses yoruba, congo, arara, rumba
avec Karem Ortiz, Jorge Camaguey, Nichito, Alberto Gonzales

37h de cours répartis sur 7 jours
concert et conférence inclus

• Danseurs professionnels
• Personnes désirant se former en vue d’enseigner, et désireux de varier leurs compétences et les styles de danse
• Professeurs de salsa, de danse africaine...

Prise en charge AFDAS, FONGECIF, DIF, CIF...

 

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Chanter en clave
avec Sébastien Quezada
dimanche 19 octobre 2008 / 16h-18h (2h)
Initiation au chant accompagné par le rythme de la clave :
- explication du pourquoi du sens entre la clave et la melodie
- écoute des différentes claves et leur point commun de la clave de yambu et du son à la clave de rumba et ses cousines ternaires comme le son, l'ekon des abakuas et la clave yoruba qui accompagne les chants de la santeria
- travail des chants en écoutant la clave puis des pistes pour pouvoir développer le "chanter avec clave"

Les clés du bongo
avec Jorge Posada
dimanche 19 octobre 2008 / 15h-18h30 (3h)
stage d'initiation au bongo
le martillo dans les différents styles de musique cubaine
les différents rythmes de la campana et sa relation avec les timbales
découverte des improvisations

 

Percussions Iyesa et comparsa
avec Pascal Parent
dimanche 26 octobre 2008 / 15h-18h30 (3h)

Les Iyesàs constituent la nation Lucumi, reconnaissables grâce à leur style de musique bien particulier. Les percussions Iyesàs sont jouées avec des baguettes, en général en groupe de trois, avec une quatrième percussion qui se rajoute lors de certains toques (cérémonies). Les combinaisons rythmiques sont plus unifiées que lors des conversations entre les tambours Batàs. L’agogo, ou cloche de danse, intervient pour accompagner les percussions. Le dernier Cabildo Iyesà à Cuba se trouve aujourd’hui à Matanzas, il fut fondé en 1854 sous le nom de « San Juan Batista ».

D’origine africaine la Comparsa est une danse de groupe exécutée lors des fêtes profanes des esclaves et lors des carnavals. La danse et la percussion de la comparsa s’appellent la Conga. Cette danse est devenue la danse typique du carnaval grâce à son caractère collectif et à la simplicité de ses pas.

La comparsa est une danse de procession, de marche. D’origine africaine, elle était exécutée lors des fêtes profanes des esclaves et dans celles que permettaient leurs maîtres, pour les carnavals (les jours des Rois et des processions Corpus, déclarés fêtes des nègres par les jésuites au 18ème siècle). Seuls la musique et quelques pas de danse rappellent cette origine. Pendant tout le déroulement frénétique de ce défilé, blancs, noirs et métis se confondent.

Ce stage s'adresse aux percussionnistes de niveaux intermédiaires et avancés et présentera également le contenu du cours de congas traditionnelles.

Technique de congas
avec Dario de Filippo
dimanche 16 novembre 2008 / 15h-18h30 (3h)

1ère partie (2 heures) :

• Bases de la « technique de la bascule » créées par Changuito et développées par Giovanni Hidalgo.
• Exercices de développement de la puissance
• Exercices d’agilité et de souplesse

2ème partie (1 heure) :

• « Les célèbres rudiments » : Ras à 3, à 5, à 7, à 9, à 11.. et utilisation des sextolets dans la marche
• Recherche de mélodies à l’intérieur d’un phrasé technique.

 

 

Initiation aux tambours batas
avec Pascal Parent
dimanche 16 novembre 2008 / 15h-18h30 (3h)

Les tambours Batàs, à deux membranes de tailles différentes, sont frappés des mains en tenant horizontalement sur les genoux. Il y a trois tambours de tailles différentes : Iya ou el mayor (la mère), Itotele ou el segundo et Okonkolo. Le plus grand tambour Iya est muni d’une rangée de sonnailles (Chaworo). En plus des tambours, il y a une maraca (Atcheré ou Güiro). Les tambours Batas sont indissociables de la danse afrocubaine et accompagnent les cérémonies de la Santeria. Ce stage est ouvert aux débutants souhaitant découvrir par la pratique la polyrythmie des ces trois tambours,

Les montunos de la rumba
avec Sébastien Quezada
dimanche 14 décembre 2008 / 15h-18h30 (3h)
Voici un stage pour rumberos, suite à une compilation nouvelle que j'ai faite je vous propose une étude de quelque montunos de rumba ou guaguancos pour enrichir vos chansons en offrant d'autres possibilités lors de l'arrivée du montuno (partie festive et dansée d'une rumba)
- les montunos dans la clave et comment les enchainer
- différencier les montunos majeurs des mineurs
- application des montunos avec une rumba type
- gozadera total cantando rumba

 

Percussions Iyesa et comparsa
avec Pascal Parent
dimanche 14 décembre 2008 / 15h-18h30 (3h)

Les Iyesàs constituent la nation Lucumi, reconnaissables grâce à leur style de musique bien particulier. Les percussions Iyesàs sont jouées avec des baguettes, en général en groupe de trois, avec une quatrième percussion qui se rajoute lors de certains toques (cérémonies). Les combinaisons rythmiques sont plus unifiées que lors des conversations entre les tambours Batàs. L’agogo, ou cloche de danse, intervient pour accompagner les percussions. Le dernier Cabildo Iyesà à Cuba se trouve aujourd’hui à Matanzas, il fut fondé en 1854 sous le nom de « San Juan Batista ».

D’origine africaine la Comparsa est une danse de groupe exécutée lors des fêtes profanes des esclaves et lors des carnavals. La danse et la percussion de la comparsa s’appellent la Conga. Cette danse est devenue la danse typique du carnaval grâce à son caractère collectif et à la simplicité de ses pas.

La comparsa est une danse de procession, de marche. D’origine africaine, elle était exécutée lors des fêtes profanes des esclaves et dans celles que permettaient leurs maîtres, pour les carnavals (les jours des Rois et des processions Corpus, déclarés fêtes des nègres par les jésuites au 18ème siècle). Seuls la musique et quelques pas de danse rappellent cette origine. Pendant tout le déroulement frénétique de ce défilé, blancs, noirs et métis se confondent.

Ce stage s'adresse aux percussionnistes de niveaux intermédiaires et avancés et présentera également le contenu du cours de congas traditionnelles.

Tambor afro-colombiano
avec Jorge Posada
dimanche 1 février 2009 / 15h-18h (3h)
- présentation de la musique afro-colombienne de la cote caribbéenne
- présentation des percussions utilisées : tambor alegre, tambora y tambor llamador
- principaux rythmes : cumbia, puya, mapalé y chandé.

 

Musique cubaine pour musiciens classique
avec Humberto Martinez
dimanche 1 février 2009 / 15h-18h (3h)

Interprétation et exécution des musiques traditionnelles cubaines à partir d’une formation composée essentiellement d'instruments à cordes, flûtes traversières, clarinettes...

Il s’agit de transmettre et d’apprendre aux élèves les outils techniques et les éléments sensibles afin d’exécuter les différents rythmes et sonorités des musiques cubaines.

Le stage sera consacré au Danzón "Almendra" du compositeur cubain Gonzalo Roig.

Les partitions seront envoyés au participants du stage à réception du bulletin d'inscription

Le stage sera suivi d'une représentation en concert le dimanche 1er février à 20h

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Stage de Bata-rumba
avec Olivier Congar
dimanche 1er mars 2009 / 15h-18h (3h)

Le bata rumba est interprété au sein du répertoire des groupes de rumba. C'est une de ses forme les plus orchestrée et les plus mélodieuse.

C'est un genre musical qui accorde l'univers de la rumba avec les rythmes d'origine africaine de Cuba : On y mélange le guaguanco, la columbia, le yambu avec les rythmes congos, arara ou yorouba. On y mêle las tumbadoras avec les tambours batas, los cajones avec la yuka, les cloches iyesas avec le cata etc...Afin d'accompagner les chants espagnols et africains.

Contenu du stage :

• Les différentes claves de Rumba.
• La technique des tambours batas et des tumbadoras
• Les parties du chant : le lalaleo, la diana et le montuno
• La relation de la clave avec les chants et les rythmes
• La synthèse des mélanges de tous les instruments
• La réalisation d'un ou de plusieurs morceaux

 

OLIVIER CONGAR - Parcours d'un passionné

Il se découvre une passion pour les percussions à l'âge de treize ans, quand il découvre la musique de Carlos Santana, il étudie avec Guem au centre américain, puis des l'âge de quinze ans il joue au sein de diverses groupes à Paris. Il étudie alors la caisse claire, dans la classe d'Alain Jacquet au conservatoire de Saint Maur.

Il voyage à cuba et vit au Pérou de 1981 à 1982 et découvre la musique populaire de Cuba et les musiques afropéruviennes. Il écrit la musique du spectacle : Los tambores dirigé et mis en scéne par Luis Ramirez. De retour à Paris, il étudie le jazz au CIM à Paris et s'intéresse aux musiques d'afrique de l'ouest, il intégre le « groupe djembe fola » dirigé par Michel Welen. Avant et après son année de voyage, il accompagne avec Eric Genevoix pendant plusieurs années les cours de danses de Latifa Bouzianne.

Attiré par les musique de rues , il étudie le samba brésilien avec Ayrald Petit et continue l'étude de la caise claire avec Guy Lefèvre à Paris. Parallèlement il décide d'initier une recherche autour des rythmes afro-américains et monte un atelier avec Manuel Bizeau, Stephane Boutin... et d'autres. En 1985 Il feront une rencontre décisive avec Anthony Carillo et Hidalgo Giovanni. Dans la même année, il étudie les rythmes afro-cubains avec Roger Fixy.

En 1987 il intègre le groupe Iluyenkori et désormais dédie la majeur partie de son temps d'étude à la musique Yorouba de Cuba et ses tambours batas. Pendant sept ans il accompagne les cours de danses afro-cubaines de Daniela Giacone. En 1990 il participe au premier enregistrement de folkore afro'cubain produit en france. En 1991 il repart à Cuba et désormais, pour étudier auprés des maîtres tambours : MarioJauregui, Armando Pedroso, Armando Avalle... il rejoindra l'île tous les ans et plusieurs fois par ans, jusqu'à aujourd'hui.

En 1991, il enseigne au conservatoire national du luxembourg la percussion cubaine et élabore une écriture solfégique pour les tumbadoras bongoes et batas. Il écrit en cinq chapitres chronologiques une méthode d'apprentissage de la percussion cubaine ... et depuis il parcoure la france et l'europe pour animer des stages et des conférences.

En 1992, il crée les production du transat à Nantes et avec cette compagnie et propose des ateliers de recherche autour de la musique folklorique de Cuba, accompagne des cours et des stages de danse afro-cubain avec les professeurs : Lourdes Tamayo, Fatna Benali, Eva Despaigne... et pendant quatre années à cuba et en france il sera l'assistant de Mario « aspirina » Jauregui. Dans la même année il travaille avec Pierre Marcault à l'élaboration d'un album et d'un spectacle : un nouvel ammour, mis en scéne par flora théfaine, spectacle qui mêle musiques des caraïbes et d'afrique de l'ouest avec la chanson française En 1993 il ecrit et met en scéne le spectacle jeune public : OHOSI, inspiré de la mythologie de la santeria cubaine. En 1994 il prépare la scéne folklorique cubaine du festival les allumés à Nantes qui donnera naissance à la tournée de rapsiodia rumbera en 1996 qu'il produit et à laquelle il partipe avec les artistes : Juan de Dios Ramos, Ernesto Gatell, Amado de Deus, Maximino Duquesnes.

En 1997 il participe au projet de Havana groove avec lequel sera produit un album franco-cubain suivi d'une tournée en france et à Cuba. En 1998 Il rejoint l'association Iya et crée et dirige les orchestres El camino(timba) et Bwa Caïman(afro-cubain) avec les quels il produira trois albums et prépare le quatriéme. Dans la même année, au nom de l'assiociation Trempolino de Nantes il crée et encadre un stage de musiques yoroubas à la havane agrée par l'afdass, avec comme professeurs : Alberto villareal, Ramiro Pedroso, membres de l'ensemble folkolrique national de Cuba...et des rencontres avec les ensembles : los Munenquitos de Matanzas , los chinitos... En 2000 il crée et encadre un deuxième stage et cette fois-ci de musique populaires cubaines à la havane avec comme professeurs : Carlos « el bola » Betancourt, Emilio del Monte... et des rencontres avec les ensembles : Clave y Guaguanco. Ces deux stages seront reconduit tous les ans jusqu'à maintenant. En 1999 , il écrit et participe au spectacle jeunes publics : ERNESTICO , (un jeune nous fait découvrir la havane et ses musiques : le son ,la rumba , le bembe et autres ...) En 2001 il crée et dirige une comparsa : FUENTE

Depuis 2003 il enseigne, dans les CEFEDEM de Nantes, Cholet et Lorient, la polyrytmie....

Myspace/bwacaiman
Site de l'associaytion Yia - iya-asso.org
Critique du CD Codex 21 sur le site Echu Aye de Patrice Blanchereau

Stage de batterie
avec Lukmil Perez
et Felix Toca (basse), Daniel Stavinsky (piano) dimanche 29 mars 2009 / 15h-18h (3h)

• Les origines de la syncope dans la musique cubaine
• Quel placement rythmique de la batterie dans la musique cubaine et le latin-jazz
• Comment se placer sur la clave, comment interpréter cette musique à la batterie
• Debat ouvert avec les participants, audition de batteurs.

 

Lukmil Perez

Né à La Havane le 10 septembre 1970, Lukmil Perez Herrera étudie la batterie et les percussions depuis l'age de 11 ans à l'école élémentaire des arts sous la direction de Enrique Pla, batteur d'Irakere. Le jazz devient sa passion depuis cette époque, ce qui l'amène, à la fin de ses études à jouer avec des groupes comme Banda JV et Perspectivas et avec la plupart des membres de Havana Ensemble, une réunion d'ex-musiciens d'Irakere, passage obligé pour la plupart des jazzmen cubains. Avec cet ensemble il réalise sa première tournée internationale aux USA, amérique centrale, amérique du sud et europe.

Plus tard, en 1999, il décide de rester en europe pour développer sa carrière et prend très vite part à de nombreux projets avec le trompettiste Mario Morejon "El indio", Felipe Cabrera, la chanteuse soul américaine Muriel Fowler et dans la pièce de Jérôme Savary "Looking for Chano".

Actuellement basé à Paris, Lukmil joue régulièrement avec des artistes comme Ernesto Tito Puentes, Orlando Poleo, Sergent Garcia, Oliver Manoury Quartet et simultanément monte son propre projet, le Lukmil Perez Colectivo, une fusion cubaine de folk, soul, funk et electro qui comprend son ami de toujours, le trompettiste Julio Padron (Irakere, Afro Cuban All-Stars, Looking for Chano), le trombonniste Juan Carlos Marin, le guitariste Norberto Rodriguez, le bassiste Ronald Moran et le pianiste André Sutre.

Myspace/lukmilperez
Myspace/felixjtoca
Myspace/danielstawinski

 

Les tumbaos impairs de congas
avec Dario de filippo
dimanche 29 mars 2009 / 15h-18h (3h)

1ère partie (2 heures) :
Structures rythmiques traditionnelles devenues impaires afin d’être adaptées dans des morceaux de jazz avant-gardiste.

• rumba 7/4 : clave, cata, salidor, tresdos, clés de quinto, guarapachanguo
• Abakua 15/8 : clave 15/8, structures rythmiques à 3 congas inventée par Anga Diaz, variation mélodique sur la structure.

Il est conseillé étudier ce rythme traditionnel modifié rythmiquement seulement après avoir assimilé les vrais rythmes en 4/4 et 12/8 ainsi que toutes les différentes parties d’accompagnement.

2ème partie (1 heure) :
présentation rapide des claves impaires utilisées dans le jazz et dans la musique classique par des musiciens avant-gardistes déjà connus ou à découvrir tels que Steve COLMAN (Etats-Unis), Horacio EL NEGRO (Cuba), Franscesco CUSA (Italie), Misato HAYASHI (Japon).

 

Musique cubaine pour musiciens classique
avec Humberto Martinez
dimanche 1 février 2009 / 15h-18h (3h)

Interprétation et exécution des musiques traditionnelles cubaines à partir d’une formation composée essentiellement d'instruments à cordes, flûtes traversières, clarinettes...

Il s’agit de transmettre et d’apprendre aux élèves les outils techniques et les éléments sensibles afin d’exécuter les différents rythmes et sonorités des musiques cubaines.

Le stage sera consacré au Danzón "Almendra" du compositeur cubain Gonzalo Roig.

Les partitions seront envoyés au participants du stage à réception du bulletin d'inscription

Le stage sera suivi d'une représentation en concert le dimanche 1er février à 20h

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Déplacement rythmique de congas
avec Dario de Filippo
dimanche 7 juin 2009 / 15h-18h30 (3h)
Recherche d’un phrasé rythmique dans un set à trois congas

1ère partie (2 heures) :

• 3 exercices d’échauffement (ras de 3 et de 5 travaillés en triolet)
• 4 exercices de déplacement technique crées par Giovanni Hidalgo
• Application de cet ensemble dans le tumbao

2ème partie (1 heure) :

• Doigté inventé par Changuito pour faire sonner les sextolets dans le tumbao avec quelques variations
• Application de ce doigté à des rythmes impaires

 

 

Chant de cajones de spirituales
avec Sébastien Quezada
dimanche 7 juin 2009 / 15h-18h30 (3h)
je vous propose d'apprendre quelques chant de cajon spiritual. C'est le rituel syncrétique de l'eglise catholique, du spiritisme aficain et de la rumba qui voient naître cette nouvelle façon de communier avec les dieux à cuba. Toujours le rapport à la clave, des mélodies simples et envoutantes avec des montunos particuliers a ce genre musical assez nouveau dans l'ile